分卷(11)
他疲惫的神色一如初见时阴郁，仿佛一直饱受失眠困扰。
然后，在这个关禁闭的夜晚，失眠得更加彻底，只凭他的脸色都能看出他困顿不堪。
助理先生，我和厉劲秋没什么关系，有必要把他也关起来吗？
厉劲秋皱眉抬头，似乎困惑于钟应为他说话。
贝卢先生只是为了保证生日音乐会能够顺利进行罢了，厉先生如果在外面透露了您的行踪，我们会比较难办。
助理回答得很诚恳，厉先生觉得太累的话，待会不用和我们一同出行。
厉劲秋声音低沉的问道：你们要去哪儿？
助理客气的说：贝卢先生认为，钟先生对他存有极大的误解，所以希望钟先生能够腾出今天一天的时间，参观哈里森.贝卢博物馆，全面的了解贝卢先生为中国所做的贡献
他没说完，厉劲秋就站了起来。
就算去博物馆背诵给贝卢歌功颂德的介绍词，我也不愿意待在这个鬼地方。这里没有手机、没有音乐、连电视都没有，简直是人间地狱！
厉劲秋看向助理，丝毫没觉得自己哪里不礼貌，直言不讳道：
如果贝卢是因为这样的秘诀才活到九十六岁，那我宁愿英年早逝。
说完就走，十分潇洒。
完全不介意这场博物馆之行，是贝卢给钟应特地安排的思想教育课。
他们坐上车辆，钟应想跟厉劲秋说点儿什么，却发现这位疲惫不堪的作曲家，上去就闭上眼睛，满脸写着我累别吵。
钟应便不再打扰，安静的等待车辆启动，欣赏街景。
他不是第一次来佛罗伦萨，却是他第一次前往那座贝卢建成的博物馆。
宽敞繁忙的马路旁，开拓出一片平坦优雅的古罗马式石砌广场。
广场上林立的骑士雕塑之后，叠起了复古的长阶梯。
古典蓝灰的博物馆罗马柱大门，引得游客来来往往，拍照留念。
钟应他们在助理和保镖的护送下，穿过广场登上阶梯，一路通行无阻的进入了哈里森.贝卢博物馆。
藏有万余件历史文物的博物馆，少了捐赠给清泠湖博物馆的展品，依然不减它的肃穆庄重，最大的主厅依旧是中国文物的天下。
钟应刚走进去，就见到了悬挂在中国厅正中间玻璃墙里的《千里江山图》。
青绿的山水，落在泛黄的长卷之中，于柔和清晰的灯光下，成为了贝卢博物馆的一大亮点。
助理带他们在画前驻足，他客气笑着说：
我们特地邀请了专业的解说员，为两位讲解博物馆历史。希望两位听过讲解，参观过博物馆，能对贝卢先生的苦心有所了解。
说着，他就去联系旁边的工作人员。
厉劲秋在车上小憩片刻，精神好了许多，他皱着眉，低声问道：贝卢是想洗脑你吗？
钟应不置可否，他盯着眼前那幅《千里江山图》。
厉劲秋又说：看你这样，肯定意志很坚定，但我不行。我这人特别善良、特别容易相信别人的花言巧语，万一他们找个能言善辩的解说，给我洗脑，说不定我转身就把多梅尼克供出去了。
钟应的注意力终于从《千里江山图》上离开，转头看他，好奇厉劲秋怎么把出卖朋友的行为说得那么轻松。
我以为你会保持自己的中立立场，毕竟多梅尼克先生是你的朋友。
厉劲秋非常满意自己比一张画更重要了。
他微扬下巴，任性的说：昨天之前确实是，但他没能把我从贝卢庄园捞出去，我就单方面决定跟他绝交。
幼稚得钟应发笑，作曲家却觉得自己掌握了交友真理，一脸严肃，认为恩怨分明没什么不对。
钟应正想为多梅尼克辩解，一声熟悉的呼唤，打断了他们的闲聊。
哥？钟先生？
远处走过来的周俊彤穿着休闲长裙，诧异的看着他们，你们怎么会在这儿？
你还没回国？
厉劲秋见她出现，立刻摆出了冷漠的亲哥威严。
周俊彤十分无辜的回答道：快回去了，但是馆长说希望我给贝卢先生的宾客，做一次文物解说
钟应笑了笑，我们就是贝卢的宾客。
厉劲秋心情骤然轻松，长呼一口气感慨：这下不用担心我被洗脑了，你还没那能耐。
周俊彤：？
周俊彤一周前回到贝卢博物馆，仔细查阅了十弦琴的记录。
馆内十弦琴的来源信息，只有贝卢先生的口述。
没有拍卖行交易凭证，没有十弦雅韵的移交合同。
残破不堪的琴身断弦和贝卢的拍卖行说法，就是博物馆最初记录的全部。
周俊彤询问过自己的老师，没能得到想要的答案，等她去找馆长了解详情的时候，却收到了对方的求助。
贝卢先生说，想请一位了解博物馆、了解贝卢家族保护文物历史的优秀员工，给他的宾客做一次文物解说。虽然我想请贝蒂或者弗雷德，但你既然回来了，我就觉得，不会有人比你更了解更崇拜贝卢先生。
你一定能让宾客们深入了解哈里森.贝卢伟大之处。
换作以前，馆长的话绝对没错。
周俊彤为了保护中国文物而学习文物修复，在贝卢博物馆出了名的崇拜贝卢。
她敬仰贝卢为中国文物付出的努力，更惊叹于贝卢和沈聆的跨国友谊，可谓是博物馆创始人的头号粉丝。
然而，那是回国之前。
现在，她面对需要深入了解贝卢如何伟大的宾客是钟应和厉劲秋，顿时就觉得，馆长一定会对她感到失望。
因为，钟应一番话和十弦雅韵存在的疑点，使她醍醐灌顶、疑窦丛生，对尊敬的贝卢都产生了怀疑。
至于厉劲秋
她曾用长达五年的时间，尝试让她哥承认哈里森.贝卢的伟大都没能成功，想依靠一场解说就让她哥铁树开花？
那还不如杀了她更容易！
助理见周俊彤和他们认识，十分不满意。
他傲慢的说道：我记得我们要的是一位尊敬贝卢先生、了解贝卢先生，又会中文和意大利语的专业人士。
嗯，确实。
不等周俊彤解释，厉劲秋马上认可助理的要求，毕竟她能把贝卢的事迹倒背如流，从早说到晚都不歇气。还能添加长篇个人点评，天天像搞传销一样强迫我一起歌颂伟大贝卢先生。
他一脸严肃认真，为周俊彤代言，博物馆确实没有选错解说，做这种事，她专业的。
助理听到厉劲秋的话，露出了不可思议的表情，求证般看向周俊彤。
是这样吗？
周俊彤欲言又止，很想动手，又碍于公众场合众目睽睽。
她咬牙切齿怒瞪厉劲秋，礼貌客气的和助理解释：我哥说话比较不着边际。但我确实非常了解博物馆的文物，如果您觉得我的解说有什么问题，可以联系馆长再换人选。
说着，她不给助理犹豫拒绝的机会，较劲似的抬手示意着身后玻璃墙里镶嵌的巨幅画作。
那么，我们先从这幅《千里江山图》开始吧。
作为陪伴了博物馆文物多年的修复师，周俊彤对这副画了若指掌。
她说：这幅画长1191.5cm，宽51.5cm，以长卷形式，绘制青绿山水，将江河群山、渔船村落尽收画中。经过我们的鉴定，它虽然不是北宋王希孟绘制的真品，但纸质、用墨至少也是一八〇〇年左右的古董，属于清朝的临摹之作。
文物的仿制品，因为年代久远，依旧成为了珍贵的古董。
周俊彤详细讲述了这幅画的景象、寓意，犹豫片刻，看了看钟应，才接着说道：这张临摹画，按照博物馆记载，是当年沈先生送给贝卢先生的践行礼物。
钟应平静看她，感受到周俊彤视线里充满了忐忑和求知欲。
清泠湖博物馆一别，她仿佛成熟内敛了许多，不会贸然吹捧贝卢和沈聆的伟大友谊，还会求证一般看向自己，等着钟应对她的说法给予认同或者反驳。
钟应确实见过这幅临摹画。
那是遗音雅社留存资料里的杂志，配图背景里清楚可见《千里江山图》深浅明晰的色泽，印在黑白纸页上。
他刚才驻足于青山绿水前，正是在思考：这画究竟是他见过的那张，还是贝卢另外找人描摹的。
现在，这幅画的来源确凿，他也没必要委婉。
他回应了周俊彤的等待，这幅画最后一次出现在中国的记录，是1937年。当时遗音雅社首演轰动清泠湖，《乐报》特地为他们撰写过专题报道，配用的照片就是遗音雅社成员，坐在这张清代临摹的《千里江山图》前，进行演奏。
他声音温柔，阐述事实，它本是沈家的藏品，和十弦雅韵一起失踪于1942年。既然琴是贝卢偷走的，我不信这画还能是沈先生送的。
周俊彤听完，表情震惊了然。
她还没说什么，身边的助理竟怒不可遏，为贝卢发声！
在你们父母都还没出生的时候，贝卢先生和沈聆已经是海洋无法隔绝的好朋友。如果不是他对沈先生情深义重，这座博物馆根本不会存放这张毫无价值的临摹画！
助理趾高气扬，教训着钟应，要知道，贝卢家族从十二世纪起，就是王国尊贵的公爵，他拥有的财富可以轻易买下《千里江山图》的真品，还需要去偷？
钟应嗤笑一声，回答道：我也想知道，贝卢那么有钱，为什么还要偷。
面前的年轻人过于顽固，助理气得眉毛倒竖。
你真是没有一点儿感恩之心。
说着他情绪激动的指使周俊彤，快点详细的告诉他，贝卢先生买回了多少，被中国人自己卖掉的中国文物！
第11章
经历过战乱的国家，文物的流失难免伴随着犯罪分子的偷盗走私，还有收藏者图谋金钱的出售。
可助理直接将所有来自拍卖行的中国文物，归为中国人自己卖掉的，周俊彤有些难以接受。
但是，她现在的身份是解说，周围来来往往众多参观者，她想尽量避免钟应和助理大庭广众下发生冲突。
于是，周俊彤挣扎片刻，绕开《千里江山图》往前走了几步，特地挑选了一件来源清楚的青铜器，继续说道：
这只笔筒是贝卢先生于1953年在拍卖行购回，应当是宋代铸造的一批简单青铜器。它使用痕迹较重，根据博物馆记载，原主是国内落魄世家子弟，迫于生计，将笔筒、笔洗、笔架等成套宋代青铜器一同出售，用以抵债。
可惜，周俊彤还没能为这件古董做详细介绍，钟应发出了叹息。
我见过它。
他的语气肯定，盯着笔筒上粗糙的篆书静字，不肯挪开视线。
钟应说：这只笔筒，是沈先生从小用到大的物品。沈家家境殷实，这样的古董数不胜数。在1938年《书斋》杂志的报道上，沈先生曾提笔挥毫，赠《书斋》以文会友四字。
杂志的配图上，沈先生正好与这只静刻款笔筒一同入镜。
这怎么可能？
这回周俊彤没法克制她的惊讶了。
她赶紧靠近展柜，认真端详那只自己见过无数遍的笔筒。
我知道上面刻的是篆书静字，但我从不知道这只笔筒和沈先生有关系！
钟应理解她的错愕，甚至理解博物馆为什么会有类似落魄世家出售抵债的详细记录。
这很正常。他无奈笑道，难道要贝卢告诉你们
沈先生不舍得他的离开，所以把从小用到大的笔筒、笔洗、笔架，一起赠予好友了吗？
相同的说法，用过一次就不新鲜了。
文人惯用的笔筒，可不是《千里江山图》临摹画那么珍贵的东西。
如果贝卢真的敢这么说，任何一个翻开博物馆记录的工作人员，都会觉得沈先生奇奇怪怪，物品来源可疑，绝不会认为这是中国人表达友谊的独特方式。
钟应垂眸看向展柜里无数的文物，一件一件的安静看过去。
玻璃窗里的介绍标签，有着贝卢博物馆的特色
每一张介绍必然会写贝卢于某时某地如何取得，给这些展览品增加真实性与合法性。
周俊彤追着他的脚步，忐忑不安的低声问道：钟先生，其他的展品是不是
钟应懂周俊彤的意思。
其他的文物是不是来历也不干净，贝卢是不是全在说谎。
他看着玻璃后熟悉的中国文物，不敢立刻回答，更无法完全确认。
但钟应终于知道，为什么师父数次来到这座博物馆参观十弦琴，都不曾带他。
因为五年前，他年岁尚小，又清楚沈家大部分藏品特征。
他站在这里，一定会发出小孩子天真可怕的疑问：为什么沈先生的东西，会保管在贝卢的博物馆里？
打草惊蛇。
钟应慢慢走完了整个中国厅。
已经送回了113件文物的展厅，依然可以见到大量熟悉的藏品。
由于它们价值不够高、国内有同款等等原因，并不在师父向贝卢要求带回中国的清单上。
可是，这并不妨碍钟应清楚其中一部分藏品的来源。
本该被人领着参观的钟应，成为了新的解说人。
他回到看过一遍的展柜前，指向里面安静摆放了不知道多少年的藏品。
唐代崔氏白瓷盘，贝卢于1967年在法国拍卖行购回。
这些白瓷盘，沈家也有一模一样的收藏记录。它们通体类银，瓷釉胜雪，足底均刻有草书崔字，是沈家代代传下来的唐代邢窑白瓷珍品。可惜1942年后不知所踪。
明代成套雕花琉璃茶器，贝卢于1971年从私人收藏家手中求得。
展柜里的琉璃茶器，配套的三只茶碗恰好是松、竹、梅的雕刻，像极了沈先生挚爱的岁寒三友药玉茶具。只可惜1942年后，茶具遗失，他再也没法一边抚琴，一边用最爱的竹纹药玉杯品茶了。