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第五章 最后一首协奏曲 1

  成宇光拿着这个月新出的《乐响》杂志,这一期的主题是「音乐里的童话故事」封面画着美人鱼、黑天鹅的插画,还画着一隻狼与一个小孩,他想,应该是普罗高飞夫的《彼得与狼》吧。
  这一期的杂志画风十分可爱,相信如果是年龄层较小的读者会喜欢吧。
  他打开杂志,从目录中找到黎心洁文章的页码后,翻过去阅读她这个月写的文章。
  这个月,她的主题是「美人鱼与她深爱的大海」,以童话故事为主题,介绍了德布西的《海》跟《夜曲》里的美人鱼。
  耳熟能详的童话故事
  相信每个人在成长的过程中,多少都有听过一些童话故事或是寓言故事,那你有发现,有些作曲家乐曲的曲名跟这些童话有一点关係吗?儘管音乐里跟童话故事里的内容并没有任何关係,但笔者还是想藉由此篇跟大家好好介绍,这位音乐像画一般的印象派作曲家——德布西的作品。
  这次要介绍的是德布西的管弦乐曲《海》,以及《夜曲》中的第三乐章〈美人鱼〉。
  从标题应该可以得知,本篇的童话故事为《人鱼公主》,不知道大家喜欢这种凄美、带点淡淡哀伤的结局吗?笔者私心是喜欢的,很多时候,我们在对的时间遇上错的人,或是在错的时间遇上对的人,都是有缘无份。能同时有缘又有份的人实在太难了,这个结局虽然伤感,但同时也很现实。
  你心中也有个有缘无份的人吗?
  你心中也有无法言喻的难过吗?
  坐下来,好好听德布西的《海》吧,海能包容一切的难过与忧伤,听着《海》,好好把所有你无法诉说的那些深沉心事,都交给海吧。
  成宇光乖乖地打开电脑,在Youtube上搜寻了《海》来聆听。
  这个曲子由三首乐章构成,分别是:「海上的黎明到正午」、「波浪的嬉戏」、「风与海的对话」。
  有人说,德布西从日本浮世绘大师葛饰北斋的浮世绘名作《神奈川冲浪里》获得灵感,出版于一八三二年的《神奈川冲浪里》,于十九世纪后期流传至欧洲,在这幅浮世绘中可以看到船工在细小的渔船上,为了生存,奋力与大海巨浪拼搏的情景,画作色彩浓厚之于,也极具层次感。而德布西甚至将画作设为《海》一九〇五年的初版谱封面上,可见《神奈川冲浪里》对《海》的影响。
  大部分的作曲家用音乐以主观角度来描述事物,但《海》注重「印象呈现」,拋弃了以往古典音乐机械式的描写方法,一层一层堆叠起来的海的磅礴和平静,呈现了栩栩如生的海洋。
  听德布西的作品,彷彿有一幅画、一部动画在你面前以音乐呈现,而那蔚蓝、无边无际的海,带给了听眾许多想像空间,每个人都可以按照自己的印象来詮释作品。
  现在在听《海》的你,有什么感觉呢?
  平静的感觉,成宇光心想。
  他也很喜欢德布西的作品。在那年代,德布西的创作并不被当时的人们所认同,过多的平行音程、不和谐和弦等,在那时候过于前卫,但也很幸好德布西一直坚持自己心中理想的音乐,过了百年后,才能让世人所听见、流传。
  接下来要介绍的是页《夜曲》第三乐章的〈美人鱼〉。
  在这乐章,描述梦境中所见到的美人鱼,曲中环绕着无歌词的女声,在幕后八声部的女声合唱,呈现波光粼粼的音乐海景,是最富有创意的音乐画作之一,而德布西採用无歌词女声的合唱,表现出神秘、飘渺的感觉。
  这首的原文翻译应是海妖,但笔者更喜欢以美人鱼来詮释这首歌曲,如上段所说,德布西的乐曲每个人都可以按照自己的印象来詮释。
  那现在阅读这段的你,喜欢美人鱼,还是海妖呢?
  成宇光喜欢美人鱼,海妖的故事他并不喜欢,觉得海妖用歌声迷惑人类有些可怕,儘管那只是个故事。
  谢谢阅读到这边的你,不知道你有没有藉由此篇介绍的两曲,唤醒了你对童话故事中的美好记忆呢?如果有的话就太好了,希望我们无论到了多大的年纪,都还能保留一点纯真,这是笔者的自我期许,也是给读者们的,希望读者们能藉由此篇更认识这位音乐如画的作曲家——德布西。
  成宇光看完黎心洁的文章后,马上就上《乐响》的网站留言给她。

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